寻找一组互相呼应的颜色，不把每个物件都拍下来

颜色线索从现场开始

出发时不必指定一定寻找红色或绿色，可以先走几分钟，看哪一块颜色自然留在注意里。它可能是墙面一角、公共图案或一段反光，但不需要指向真实商家品牌。选择以后给它一个日常名称，如偏灰的蓝、带一点黄的绿，暂时不用精确色号，也不声称手机照片能忠实测出现场颜色。

上海后花园论坛将这次任务限定为一组主色加两处回应，最多三张主要照片。数量限制帮助读者问为什么这处值得保留，而不是一看到相近颜色就按快门。正常通行与他人使用优先，拍摄不方便时只画色块或记一句话，颜色关系同样可以被带回去。

回应可以相近，也可以形成对比

第二处不一定与第一处完全同色，可以是更浅、更灰或更暖一点的近似色，也可以是一种能让主色更明显的对比色。先说明关系，再拍照。例如第一处是偏冷的深蓝，第二处是较浅的蓝灰，它们像同一条线上的两种轻重；如果只是因为两处都鲜艳，关系还需要进一步收窄。

不要为了找到精确匹配而走出原来熟悉范围，也不把不同光线下的物件直接当作同色标准。阴影与反射会改变视觉印象，记录时注明一处在阴影、一处在直射光下，能帮助之后理解差别。这个练习关注当时看见的呼应，不做材料颜料或品牌色彩的鉴定。

第三处尽量换一种材质

如果前两处都是平涂墙面，第三处可以观察玻璃、金属反射或织物中相近的颜色，让材质带来变化。只从公开可见范围记录，不把他人衣着或私人用品当作必须收集的样本。第三处无法找到也可以结束，两张关系明确的照片已经是一组，不需要为了数字凑一张牵强的材料。

材质改变后，色块边缘与反光往往不同。墙面可能较均匀，玻璃则同时出现环境倒影，金属可能只有一小段角度合适的色光。照片里适当保留材质线索，别把所有画面裁成无法辨认来源的纯色方块。关系来自相似颜色与不同表面的相遇，而不是隐藏全部差别以后制造一致。

每张只保留一个主要色块关系

拍摄时先看主色占画面多少，周围有没有更强烈的颜色抢走注意。可以移动一点机位或改变画面范围，但不必把所有杂色排除干净，适量环境色能说明主色为什么显眼。不要依赖高饱和滤镜让原本不同的颜色变得接近，后期处理如果改变了判断基础，观察记录也就失去原来的意义。

三张照片可以分别承担发现、回应、变化的顺序。第一张交代主色出现在哪里，第二张让相近色获得确认，第三张展示材质或冷暖差异。这样一组图有一个小小的发展过程，比三张同样居中、同样面积的色块更容易让人读懂。画面形式可以不同，只要关系解释得清楚。

回家后先排原图再画色条

将原图放在同一屏幕或纸页上，先不调整颜色，看看现场记忆中的呼应是否仍然明显。若其中一张受手机自动处理影响较大，可以注明或撤出，不强行把三张调成一套。再凭观察画一条三色带，把它作为自己的视觉摘要，不标成精确采样。原图与色条承担不同用途，应同时保留。

给每张写一句含关系的说明，例如浅蓝在粗糙墙面上显得更安静，或者同样偏绿的反光只在斜角出现。说明不需要给整条街定义风格，也不根据一组颜色推断居民审美。范围越具体，记录越有可信度；三处偶遇可以组成一个小作品，却不代表全面调查结论。

同一条路的色彩线索，可单独成为一版主题地图。具体步骤见《为同一条路线画一版安静地图和一版色彩地图》。

留下没拍的决定也很有用

最后记下一处主动放弃的候选及原因，比如颜色相近但关系重复，或者位置不适合停留。这个决定能说明自己如何选择，比只展示全部成功照片更有学习价值。下次练习可以换成同一种材质里的不同颜色，保持数量限制，观察问题随之变化，不必不断增加拍摄数量。

不把每个物件都拍下来，意味着相信少量清楚关系足以承载一次观察。主色从偶然出现，到被另一处回应，再因材质产生变化，已经形成可分享的顺序。散步结束以后留下的不是一长串难以挑选的相册，而是一组能够说清为什么放在一起的图像，以及仍然愿意继续看的眼光。